স্টিফেন ফ্রাই এবং লেনা ডানহাম জার্মান পরিচালক জুলিয়া ভন হেইঞ্জের প্রথম ইংরেজি ভাষার সিনেমা “ট্রেজার”-এ একজন দৃঢ়প্রত্যয়ী পিতা ও কন্যার ভূমিকায়। পোস্ট-কমিউনিস্ট পোল্যান্ডে সেট করা, কমেডি-ড্রামাটি সপ্তাহান্তে বার্লিন ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে এর ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার হয়েছিল।
ডানহাম একটি সাক্ষাত্কারে রসিকতা করেছিলেন যে যখন তিনি তার মাকে ফ্রাইয়ের সাথে প্রথম পড়ার পরে একটি ছবি পাঠিয়েছিলেন, তখন তার মা উত্তর দিয়েছিলেন, “আমি মনে করি আমরা এখন জানি যে আপনার আসল পিতা কে।”
ডানহাম বলেছিলেন যে তিনি ফ্রাইয়ের সাথে সাক্ষাতে স্নায়ুতে পূর্ণ ছিলেন: “আপনার নায়কদের সাথে দেখা করা একটি জটিল জিনিস এবং এটি আমি স্বপ্নের চেয়ে ভাল হতে পেরেছি।”
ফিল্মটি এই জুটিকে দেখায় যে পোল্যান্ডে একটি রোড ট্রিপে পারিবারিক ইতিহাস পুনরুদ্ধার করতে। ফ্রাই হলোকাস্ট সারভাইভার এডেকের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি অনিচ্ছায় তার মেয়ে রুথের সাথে, একজন নিউ ইয়র্কের সাংবাদিক। তিনি বেদনাদায়ক স্মৃতির মুখোমুখি হন এবং তার অতীতের কিছু অংশ শেয়ার করেন যা তিনি বছরের পর বছর ধরে কবর দিয়েছিলেন।
গল্পটি লিলি ব্রেটের বই “অনেক পুরুষ” এর উপর ভিত্তি করে তৈরি।
ফ্রাই ভূমিকার জন্য পোলিশ শিখেছেন। উভয় অভিনেতা বলেছেন যে তারা তাদের ইহুদি ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত।
“যখন আমি স্ক্রিপ্টটি পড়ি, তখন আমি আমার দাদার কণ্ঠস্বর শুনতে পেতাম, এবং আমরা যতই এগিয়ে গেলাম ততই এটি আরও বেড়েছে,” ফ্রাই বলেছিলেন। “বড় হওয়া আমার কখনোই মনে হয়নি যে এই ধরনের গল্পটি পুনরায় তদন্ত করার সুযোগ থাকতে পারে।”
ডানহাম বলেন, স্টিফেনের মতো আমারও একই অভিজ্ঞতা ছিল। “আমি আমার প্রপিতামহ মিলড্রেডের প্রতিধ্বনি শুনেছি এবং আমরা আমাদের পরিবারে যে গল্পগুলি বলেছিলাম তা নয় কিন্তু আমরা যে গল্প বলিনি।”
ডানহামের পরিবার পোল্যান্ড থেকে এসেছিল, যেখানে ছবিটির শুটিং হয়েছিল তার কাছাকাছি। ১৯৪১ সালে হলোকাস্টের শুরুতে তার প্রপিতামহ নয়জন ভাইবোনকে হারিয়েছিলেন, যা তিনি শুধুমাত্র পারিবারিক ইতিহাসে তার তদন্তের মাধ্যমে শিখেছিলেন।
তার চরিত্র, রুথ, তার পিতামাতার অভিজ্ঞতার অকথিত পরিণতি ভোগ করে। এই ট্রমাটিই ভন হেইঞ্জ অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন।
“যদি একটি পরিবারের একজন ব্যক্তি যুদ্ধ বা সন্ত্রাস বা ট্রমা অনুভব করে এবং এটি সম্পর্কে কথা না বলে, হয়ত তাদের সন্তানদের রক্ষা করার জন্য, হয়তো নিজেদের রক্ষা করার জন্য, তারা এটি অনুভব করবে” পরিচালক বলেছিলেন। “এটি প্রজন্মের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করবে যতক্ষণ না কেউ এটি অনুভব করতে এবং পিতামাতার মুখোমুখি হতে এবং একটি সংলাপ করতে প্রস্তুত হয়।”
ফ্রাই বলেছিলেন যে এটি বোধগম্য যে নিউইয়র্কে বেড়ে ওঠা একটি মেয়ের সাথে বেঁচে থাকা একজন শিশু জানতে চাইবে না যে “অশউইৎজে বেঁচে থাকা ব্যক্তি হিসাবে তিনি প্রতিদিন যে বিকৃতির গভীরতা দেখতে পেতেন।”
তিনি যোগ করেছেন: “তিনি আমেরিকায় আছেন। সে মুক্ত। এটি বিস্ময়, জাঁকজমক এবং সুখের দেশ এবং প্রকৃতপক্ষে সুখী ইহুদি।”
আউশউইৎজের ভিতরে চিত্রগ্রহণ নিষিদ্ধ, তাই ফন হেইঞ্জ বেড়ার বাইরে একটি ফুটবল মাঠে ব্যারাকগুলি পুনরায় তৈরি করার বিশেষ অনুমতি পেয়েছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে দৃশ্যগুলি এডেকের ফ্রাইয়ের চিত্রায়নের অবিচ্ছেদ্য ছিল।
“এই জায়গাটি আপনার সাথে এমন কিছু করে যা আপনি বলতে পারবেন না, তবে আপনি এটি অনুভব করেন,” তিনি বলেছিলেন।
বার্লিনে ফিল্মটির প্রিমিয়ার হয় এমন সময়ে যখন ইহুদি বিদ্বেষ বাড়ছে এবং অতি ডানপন্থীদের সমর্থন বাড়ছে, বিশেষ করে জার্মানিতে।
৭ অক্টোবর যখন দক্ষিণ ইস্রায়েলে হামাসের নেতৃত্বাধীন হামলা হয়েছিল, তখন সমস্ত কাস্ট পাঠ্যের মাধ্যমে যোগাযোগ করেছিল, ভন হেইঞ্জ বলেছিলেন। এটি পরিকল্পনার চেয়ে দ্রুত চলচ্চিত্রটি শেষ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল “এবং এটি এখানে বার্লিনালে করার জন্য, কারণ এটি এমন একটি চলচ্চিত্রের জন্য খুব কঠিণ মুহূর্ত।”
তবে ডানহাম বলেছিলেন গল্পটির বিস্তৃত প্রভাব যা তিনি বলতে চেয়েছিলেন।
“এটা শুধু ইহুদি-বিদ্বেষই নয় যেটা বাড়ছে, এটা ইসলামফোবিয়া। এটা আমেরিকায় বর্ণবাদ। এটি পার্থক্যের ভয় সম্পর্কে, “তিনি বলেছিলেন। “এবং আমি মনে করি যে শুধুমাত্র ইহুদি লোকেদের জন্য নয়, বরং মানুষ যখন বিচ্ছিন্ন বা সহিংসতার শিকার হয় বা এই ধরনের ঘৃণ্য তদন্তের শিকার হয় তখন প্রজন্মগতভাবে কী ঘটে সে সম্পর্কে আলোচনা করা আমাদের জন্য সত্যিই, সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ।”
