লস অ্যাঞ্জেলেস, মে 8 – রোনাল্ড ডি. মুর 1989 সালে “স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন”-এ একটি জুনিয়র-লেভেলের চাকরিতে তার টেলিভিশন লেখার কেরিয়ার শুরু করেছিলেন এবং “ব্যাটলস্টার গ্যালাকটিকা”-এর মতো হিট ছবি তৈরি করার আগে তিনি র্যাঙ্কের মধ্য দিয়ে উঠেছিলেন।
আজকের হলিউডে সাফল্যের সেই পথটি খুঁজে পাওয়া কঠিন, মুর এবং অন্যান্য লেখকরা বলেন, এর একটি কারণ হল রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা (WGA) 2 মে ধর্মঘট ডেকেছে, ঐ দিন গভীর রাতের টেলিভিশন বন্ধ করে দিয়ে এই আন্দোলন দুর্বল করার হুমকি দিয়েছে।
নতুন প্রজন্মের লেখকদের কীভাবে প্রশিক্ষণ দেওয়া যায় এবং সমর্থন করা যায় তা WGA-এর মধ্যে চুক্তির আলোচনার একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, যা 11,500 ফিল্ম, টিভি লেখক এবং হলিউডের প্রধান স্টুডিওগুলির প্রতিনিধিত্ব করে। উভয় পক্ষই একমত যে টিভির স্ট্রিমিং বিপ্লবের ফলে আনা পরিবর্তনগুলি সেটে কাজ করার এবং টেলিভিশন কীভাবে তৈরি হয় তা দেখার সুযোগ কমিয়ে দিয়েছে।
এক দশক আগে যখন সম্প্রচারিত অনুষ্ঠানগুলি টেলিভিশনে আধিপত্য বিস্তার করত, তখন সাধারণত 22টি পর্বের জন্য চলত। একটি বা দুটি লেখার পরে, চিত্রগ্রহণ শুরু হবে এবং লেখক দল পুনর্লিখন ও নির্মাণে সহায়তা করার জন্য সেটে যাবে। অবশেষে, তারা তাদের নিজস্ব সিরিজ চালানোর জন্য তাদের পথে কাজ করতে পারে।
Netflix এবং অন্যান্য স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলি “মিনি রুমে” কম লেখকদের সাথে ছোট সিরিজ তৈরি করা শুরু করেছে। একটি স্ট্রিমিং শোয়ের জন্য 10 থেকে 12টি পর্ব একবারে লেখা হয় এবং অনেক লেখককে চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগেই বরখাস্ত করা হয়।
তাদের সম্ভাব্য বেতন হ্রাস করার সময়, এই সিস্টেমটি “ওই লেখকদের অভিজ্ঞতার মাত্রা সীমিত করছে,” বলেছেন ডব্লিউজিএ আলোচনাকারী দলের সদস্য জন অগাস্ট। “তারা একটি শো করতে শিখতে যাচ্ছে না।”
অভিনেতাদের সাথে সহযোগিতা
লেখকরা প্রায়শই বিভিন্ন কারণে প্রযোজনার সময় স্ক্রিপ্টগুলিতে পুনরায় কাজ করেন। একটি বহিরঙ্গন দৃশ্য, উদাহরণস্বরূপ, খারাপ আবহাওয়ার কারণে ভিতরে সরানো যেতে পারে, লেখক ক্রিস্টিন চেম্বার্স বলেছেন।
“অভিনেতাদের সাথে কথা বলার ক্ষমতা থাকলে স্ক্রিপ্ট পরিবর্তন হয়,” চেম্বার্স বলেছেন। “হঠাৎ আমি (অভিনেতার) দৃষ্টিকোণ থেকে কিছু দেখতে পাচ্ছি। এটি একটি সহযোগিতা।” হলিউড স্টুডিওগুলি ক্যারিয়ারের প্রথম দিকের লেখকদের সাহায্য করার জন্য একটি প্রস্তাব করেছিল৷ তারা পরামর্শ দিয়েছিলেন একজন শোরানারকে সেটে আনতে একজন প্রতিশ্রুতিশীল লেখককে চিহ্নিত করতে হবে, যা ডিরেক্টরস গিল্ড অফ আমেরিকার প্রোগ্রামের মতো, আলোচনার জ্ঞানের একটি সূত্র অনুসারে।
WGA তবে প্রতি সিরিজে কমপক্ষে ছয়জন টিভি লেখক পুরো প্রযোজনা জুড়ে নিযুক্ত রয়েছে। স্টুডিওগুলির কাছে, সেই প্রয়োজনীয়তাটি অবাস্তব এবং এর ফলে চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার জন্য অপেক্ষা করার সময় লেখকদের জন্য অর্থ প্রদান করা হতে পারে।
“সৃজনশীল প্রক্রিয়ার জন্য প্রয়োজন হোক বা না হোক এই প্রস্তাবগুলির জন্য লেখকদের কর্মসংস্থানের প্রয়োজন হয়,” বলেছেন অ্যালায়েন্স অফ মোশন পিকচার অ্যান্ড টেলিভিশন প্রডিউসারস (এএমপিটিপি), ওয়াল্ট ডিজনি, ইউনিভার্সালের পক্ষে আলোচনাকারী গ্রুপ।
“এটি বাস্তবে একটি নিয়োগের কোটা যা আমাদের শিল্পের সৃজনশীল প্রকৃতির সাথে বেমানান,” AMPTP যোগ করেছে৷
লেখকরা বেশি কাজ করছেন এবং কম করছেন এমন অভিযোগের সমাধানের জন্য স্টুডিওগুলি মজুরি বৃদ্ধি এবং অবশিষ্ট অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দিয়েছে, এবং সেই ক্ষতিপূরণ অনেক লেখকের পক্ষে নিউইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে জীবিকা নির্বাহের জন্য যথেষ্ট নয়।
WGA স্টুডিওগুলির প্রস্তাবিত বেতনের চেয়ে বড় বেতন বৃদ্ধির জন্য এবং আরও অভিজ্ঞতা সহ লেখকদের জন্য পুরষ্কার চাইছে।
এখন, সমস্ত লেখকদের অর্ধেক ন্যূনতম বেতন স্তরে কাজ করে, WGA বলেছে। “কোম্পানিগুলি লেখকদের জন্য অর্থনৈতিক সাফল্যের সিঁড়িকে একটি ধাপে আটকে দিয়েছে,” WGA আলোচনা কমিটির সহ-সভাপতি ক্রিস কিসার বলেছেন।
গিল্ডকে তাদের ক্যারিয়ার গড়তে সাহায্য করার জন্য আরও ভাল শর্তগুলির সাথে একটি চুক্তি সুরক্ষিত করতে সাহায্য করার আশায় পিকেট লাইনে, 25-বছর-বয়সী ক্যারি স্মিথের মতো উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখকরা WGA সদস্যদের সাথে যোগ দিয়েছেন।
“আমি একটি ভাল ভবিষ্যতের জন্য লড়াইয়ের অংশ হতে চাই,” স্মিথ “রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা অন স্ট্রাইক” সাইন ধারণ করার সময় বলেছিলেন। “তুমি ভাঙা সিঁড়ি বেয়ে উঠতে পারবে না।”